Kita semua tahu bahwa karakter manusia hampir selalu menjadi bagian yang paling tidak menarik dari film Godzilla mana pun—jadi dalam beberapa hal, membuat serial TV utuh tentang mereka merupakan langkah berani. Pada dasarnya itulah serial baru Apple TV+ Monarch: Legacy of Monsters: 10 episode berfokus pada orang-orang yang hadir untuk mengungkap bahwa monster raksasa hidup di dalam bumi.
Itu berarti mengikuti kelompok karakter dalam dua garis waktu berbeda. Pada tahun 2015, setahun setelah serangan Godzilla di San Francisco yang digambarkan dalam reboot tahun 2014, Cate (Anna Sawai) dan saudara tirinya yang baru ditemukan, Kentaro (Ren Watabe) menyelidiki hubungan mendiang ayah mereka dengan Monarch, organisasi misterius yang bertugas meneliti hal tersebut. -disebut “Titans” selama lebih dari 50 tahun. Mereka meminta bantuan mantan May (Kiersey Clemons) Kentaro dan Lee Shaw (Kurt Russell), seorang pria yang pernah bekerja dengan kakek mereka selama masa pemerintahannya sebagai Raja.
Kita juga melihat sejarah Lee terjadi pada tahun 1950-an, dengan Wyatt Russell mengambil peran tersebut. Dalam timeline tersebut, Lee berperan sebagai perantara antara Angkatan Darat AS dan teman ilmuwannya di Monarch, Keiko (Mari Yamamoto) dan Bill Randa (Anders Holm). (Jika Anda pernah melihat Kong: Skull Island tahun 2017, berlatar tahun 1973, Anda pernah bertemu dengan Bill versi lama, yang diperankan oleh John Goodman.)
Inilah yang perlu diketahui tentang bagaimana MonsterVerse mencapai titik ini—dan bagaimana Monarch, dalam kondisi terbaiknya, mengembalikan waralaba ke akarnya.
Asal usul waralaba
Kiersey Clemons, Anna Sawai, dan Ren Watabe di Monarch: Legacy of MonstersCourtesy of Apple TV+
Ketika reboot Godzilla dirilis pada tahun 2014, ini terasa seperti sebuah kesempatan untuk memulai dari awal. Hampir 30 penggambaran sinematik dari tituler kaiju sudah ada pada saat itu, sejak diperkenalkannya karakter tersebut pada tahun 1954. Sebagian besar film tersebut diproduksi dan didistribusikan oleh Toho Co., Ltd. di Jepang. Namun belum ada distributor Amerika yang benar-benar mengambil risiko pada Godzilla sejak percobaan Roland Emmerich pada tahun 1998, sebuah kegagalan kritis yang menghasilkan kinerja di bawah ekspektasi di dalam negeri. Inilah kesempatan bagi sutradara Amerika yang ambisius untuk memberikan cap mereka sendiri pada “King of the Monsters” yang ikonik.
Namun, dalam sembilan tahun sejak kesuksesan kritis dan finansial Godzilla karya Gareth Edwards, waralaba Amerika telah berkembang menjadi dunia fiksi bersama yang sepenuhnya di Warner Bros.—yang tidak jauh berbeda dari (walaupun kurang produktif dibandingkan) Marvel Cinematic Semesta. Kong: Pulau Tengkorak membawa kera terkenal itu ke dalam kelompoknya, sekaligus memperkenalkan gagasan Bumi Berongga, sebuah ekosistem bawah tanah tempat para Titan berkeliaran bebas, tumbuh hingga ukuran besar karena radiasi konstan. Tempat mistis itu muncul di layar pada tahun 2019 Godzilla: King of the Monsters, menyiapkan Godzilla vs. Kong tahun 2021, puncak nyata pertama dari seri ini. (Pikirkan The Avengers.) Sekuelnya akan dirilis tahun depan: Godzilla x Kong: The New Empire, yang akan menggali lebih dalam lagi mitologi para Titan. Sementara itu, kami memiliki Monarch, serial TV pertama di MonsterVerse. (Menurutku, Agen SHIELD?)
Mengapa film MonsterVerse pertama masih menjadi yang terbaik
Cuplikan gambar dari Monarch Atas izin Apple TV+
Dalam buku saya, film tahun 2014 tetap menjadi puncak dari franchise tersebut. Meskipun sering diulang-ulang “membutuhkan lebih banyak Godzilla!” dari para pencela, keseimbangan antara manusia dan monsterlah yang memberikan bobot nyata pada film ini yang tidak dimiliki beberapa film lainnya. Itu tidak berarti bahwa karakter manusia mengatasi stereotip khas mereka dalam film Godzilla; lagipula, hanya sedikit penonton yang berteriak-teriak melihat protagonis Ford (Aaron Taylor-Johnson) dan keluarganya muncul kembali di film lain, meskipun kisah perpisahan dan reuni mereka cukup efektif secara emosional.
Apa yang benar-benar dilakukan sutradara Gareth Edwards adalah skala di sini. Dalam setiap adegan di mana salah satu monster muncul—entah Godzilla sendiri, atau salah satu dari dua MUTO yang mirip serangga (“Organisme Terestrial Masif Tak Teridentifikasi”)—Anda merasakan betapa beratnya rasanya mengalami hal ini. Edwards melakukannya dengan memasangkan CGI yang efektif dengan beberapa trik formal Spielbergian kuno, seperti mendasarkan setiap adegan dengan bidikan penonton kecil yang menatap dengan kagum dan ngeri pada makhluk besar tak terduga yang menjulang tinggi di atas mereka. Meskipun karakternya tidak “ditulis dengan baik”, karakternya selalu digunakan dengan cemerlang, baik dari sudut pandang visual maupun tematik. Bahwa orang-orang ini merasa seperti potongan karton, dalam beberapa hal, adalah intinya; ketika monster raksasa berkeliaran di bumi, manusia menjadi insidental.
Sebagian besar film MonsterVerse setidaknya menghibur (dengan pengecualian—maaf, King of the Monsters), tetapi upaya terus-menerus untuk memerangi “membutuhkan lebih banyak Godzilla!” keluhan tersebut mengakibatkan film terasa relatif tidak berbobot. Kong muncul sangat awal dan sering di Pulau Tengkorak Jordan Vogt-Roberts, misalnya; Namun meski dalam beberapa hal, pilihan tersebut menghasilkan tontonan yang menarik, namun hal ini merampas ketegangan dan perspektif cerita. Sebaliknya, di bawah arahan Edwards, setiap kemunculan Godzilla membuat saya nyengir dan sedikit terguncang, bahkan menontonnya untuk ketiga kalinya.
Bagaimana Monarch berhasil (kebanyakan) menyalurkan Gareth Edwards
Kiersey Clemons, Anna Sawai, dan Ren Watabe di Monarch: Legacy of MonstersCourtesy of Apple TV+
Agar adil, menonton Monarch memang memicu bahwa “membutuhkan lebih banyak Godzilla!” terkadang impulsif. Meskipun waktu layar meningkat, beberapa adegan awal secara emosional sama emosionalnya dengan kilas balik Bryan Cranston menyaksikan reaktor nuklir yang runtuh menelan istrinya di awal Godzilla, atau sama lucunya dengan John C. Reilly di Pulau Tengkorak. Dan hanya sedikit sutradara yang terlibat yang memiliki pengalaman menonton sebanyak Edwards (atau pengalaman spesifik dengan fitur-fitur makhluk, yang dibuat dengan debutnya di tahun 2010, Monsters).
Namun skala yang krusial tetap ada, baik dalam adegan monster besar maupun di tempat lain. Dan serial ini menggunakan hubungannya dengan kronologi MonsterVerse yang terus berkembang untuk menghidupkan realitas emosional yang akan bertahan lama setelah Godzilla menyelinap kembali ke laut. Misalnya, selama kunjungan Cate ke Tokyo di episode pertama, dia berulang kali terpicu dan dibawa kembali ke pengalaman traumatisnya di Jembatan Golden Gate selama “G-Day” tahun lalu. Pandangan sekilas tersebut efektif dalam mengingatkan kita bahwa melihat makhluk seperti dewa menghancurkan kota Anda kemungkinan besar akan berdampak besar pada Anda, bahkan jika Anda tidak cukup beruntung untuk menyaksikan bus sekolah penuh dengan anak-anak yang tenggelam hingga tewas. Eksplorasi PTSD terasa jauh lebih jelas dan nyata dibandingkan, katakanlah, keinginan balas dendam anti-Godzilla Kyle Chandler di King of the Monsters.
Monarch tidak terlalu peduli untuk menangani secara langsung kejadian-kejadian di kronologi MonsterVerse nanti, dan lebih baik melakukannya. Tentu saja, ada banyak telur Paskah di sini bagi mereka yang tertarik, dan adegan-adegan tertentu berkisar pada momen-momen dari seri sebelumnya, seperti penampakan Godzilla Bikini Atoll tahun 1954 dari pembukaan film tahun 2014. Namun yang membuat Monarch: Legacy of Monsters layak untuk ditonton, pada akhirnya, adalah kesediaannya untuk mengambil contoh dari Godzilla dan memusatkan perhatian pada respons manusia terhadap bencana. Bagaimanapun, kebesaran hanya berarti jika ada sesuatu yang kecil untuk dibandingkan.
Tinggalkan Balasan