Jika Anda sudah familiar dengan misteri pembunuhan, maka Anda mungkin tahu apa yang akan terjadi dalam A Murder at the End of the World: Sekelompok orang berkumpul, seseorang meninggal, tersangka muncul, dan detektif sedang bersemangat untuk menemukan pembunuhnya. . Masalahnya, seri terbatas baru FX hampir tidak berfungsi sebagai misteri pembunuhan. Namun di tangan pencipta Brit Marling dan Zal Batmanglij, hal ini belum tentu menjadi masalah kritis. Ini bahkan mungkin merupakan bagian dari permohonan.
Anggap saja ini masalah gaya. Karya-karya duo ini dikenal dengan keanehannya yang luar biasa. Serial Netflix mereka yang terkenal, The OA, secara luas dapat digambarkan sebagai misteri supernatural tentang seorang wanita buta yang kembali setelah menghilang selama beberapa tahun dengan penglihatannya utuh dan keyakinan dunia lain bahwa dia dimaksudkan untuk mencegah tragedi besar. (Marling, yang sering membintangi produksinya sendiri, memerankan wanita tersebut.) Namun pertunjukan tersebut juga luas dengan ide-ide yang ingin dikejar, menyentuh ilmu pengetahuan tentang pengalaman mendekati kematian, kekuatan bercerita, alam semesta paralel, dan dunia. membara kemarahan kaum muda yang bandel dengan cara yang tidak terasa terlalu jauh dari gaya bebas arus kesadaran. Di musim keduanya, The OA terus memadukan genre dalam upaya mewujudkan ide-ide tersebut dalam skala yang lebih besar, mengubah bentuk untuk mengambil elemen neo-noir dan hard sci-fi. Marling dan Batmanglij mempunyai ketertarikan yang kuat untuk menggabungkan ide-ide yang berpikiran tinggi dengan masalah-masalah yang membuat hati berdarah, dan sebagian besar keajaiban aneh dari duo ini terletak pada keinginan mereka untuk mengubah bentuk cerita agar sesuai dengan tujuan tersebut. Efeknya sering kali sangat mengganggu kestabilan, dan bagi pemirsa yang tepat, ini bisa menjadi kesenangan yang luar biasa.
Pembunuhan di Ujung Dunia terus berlanjut dalam tradisi. Protagonis Darby Hart (Emma Corrin) adalah detektif amatir dan peretas muda dalam mode Lisbeth Salander yang diundang oleh miliarder teknologi penyendiri, Andy Ronson (Clive Owen), untuk berpartisipasi dalam simposium tentang masa depan umat manusia di bunker terpencilnya. resor di Islandia. Yang hadir adalah sekelompok kecil orang jenius yang dipilih sendiri — ahli robot (Ryan J. Haddad), pakar kota pintar (Joan Chen), astronot (Alice Braga), dan seterusnya — bersama dengan staf dan keluarga Ronson sendiri, termasuk istrinya, Lee Andersen (Marling, berkarakter halus), seorang hacker terkenal yang sudah lama menghilang dari pandangan publik, dan putra mereka yang bernama Zoomer (Kellan Tetlow) yang entah kenapa bernama. Juga dalam campuran ini adalah program asisten AI canggih yang menggerakkan kompleks tersebut, yang secara holografis dipersonifikasikan sebagai kepala pelayan yang lembut bernama Ray (Edoardo Ballerini).
Ini adalah misteri pembunuhan, tidak lama setelah kelompok tersebut berkumpul, seseorang meninggal, kondisi cuaca mulai memburuk di sekitar kompleks, dan Hart mendapati dirinya harus mencari tahu apa yang terjadi sebelum jumlah mayat mulai bertambah banyak. Ini juga merupakan pertunjukan Marling dan Batmanglij, namun ada banyak hal lain yang perlu dipikirkan. Kisah dalam A Murder at the End of the World mencakup, antara lain, kejahatan nyata, detektif Reddit, memoar trauma, perubahan iklim, kecerdasan buatan (generatif dan lainnya), peretas, seni anti-otoriter, dan batas ekstrim kapitalisme. . Pada satu titik, para karakter berkumpul untuk menyaksikan segerombolan robot yang bekerja keras memproduksi bunker kiamat yang juga berfungsi sebagai resor bergaya Amangani untuk elit global.
Jika narasi Islandia mewujudkan kejiwaan A Murder at the End of the World, maka jantungnya yang berdarah terletak di alur cerita paralel kedua. Selain misteri pembunuhan, kita secara rutin ditarik ke dalam narasi terpisah yang terjadi di masa lalu Hart, yang disajikan kepada kita secara tidak berurutan. Di sana kita mengetahui bahwa Hart tumbuh sebagai anak seorang petugas koroner TKP di lingkungan gotik pedesaan langsung dari True Detective dan akhirnya mengembangkan minat dalam kasus-kasus dingin. (Dalam beberapa hal, kita menyaksikan dia mengembangkan “otak kriminal yang sebenarnya.”) Saat menyelidiki jejak seorang pembunuh berantai pada umumnya, dia bertemu dengan sesama peretas dan detektif amatir Bill Farrah (Harris Dickinson) melalui internet, dan tak lama kemudian, mereka menjalin kemitraan yang berkembang menjadi romansa saat mereka berupaya melacak si pembunuh. Farrah ternyata adalah salah satu tamu di simposium tersebut, yang telah menjadi seniman mirip Banksy pada periode berikutnya, dan misteri sekunder muncul saat pertunjukan beralih antara masa lalu dan masa kini: Apa yang terjadi antara Hart dan Farrah? Apa yang mereka temukan dalam penyelidikan mereka? Dan bagaimana dia terhubung dengan Ronson, Andersen, dan Zoomer?
Pastinya sangat banyak, dan apakah pertunjukan ini cocok untuk Anda pada akhirnya bergantung pada bagaimana perasaan Anda terhadap keseluruhan Pengalaman Marling-Batmanglij. Kepekaan duo ini – mungkin paling tepat digambarkan sebagai apa yang Anda dapatkan ketika Anda menghancurkan kepura-puraan sekolah seni bersama dengan ketulusan anak teater yang tak terkendali – bisa sangat serius hingga menjadi tidak masuk akal, belum lagi kontroversial: Ingatlah bahwa musim pertama The OA mencapai puncaknya dengan penembakan di sekolah yang dapat dicegah oleh sekelompok orang yang melakukan apa yang pada dasarnya adalah tarian interpretatif, sebuah pilihan yang digambarkan oleh seorang kritikus sebagai “salah satu hal paling tidak berasa yang pernah saya lihat dalam upaya acara televisi dalam beberapa waktu.” Namun, bagi mereka yang beroperasi mendekati panjang gelombang Marling dan Batmanglij, hasilnya bisa terasa sangat istimewa dan orisinal, bahkan cemerlang.
Dalam banyak hal, A Murder at the End of the World adalah sebuah kreasi naratif yang mengesankan, bergulat dengan kecerdasan buatan, masa depan umat manusia, dan di mana jiwa kita bisa menyesuaikan diri dengan semuanya. Secara visual juga mencolok; Pemandangan Islandia memiliki estetika yang murung dan bergaya yang selalu menarik untuk dilihat, dan sangat kontras dengan rona kilas balik yang lembut dan oranye keemasan. (Yang bertanggung jawab atas hal ini adalah direktur fotografi Charlotte Bruus Christensen dan desainer produksi Alex DiGerlando, yang terakhir, secara kebetulan, mengerjakan True Detective.) Namun, hal itu akhirnya terlalu melekat pada irama misteri pembunuhan yang sudah dikenal, padahal sebenarnya tidak. dieksekusi dengan sangat baik: Naskahnya tidak banyak membantu menentukan kemungkinan tersangka, mekanisme genre dieksekusi secara blak-blakan, dan episode-episodenya dengan cepat jatuh ke dalam ritme yang jelas dalam mencoba mengarahkan kecurigaan kita terhadap satu karakter sebelum dengan kikuk menggesernya ke cliffhanger berikutnya. Tingkat kesetiaan genre ini tidak terduga dan tidak berhasil, sebuah kebalikan yang disayangkan dari metode Marling dan Batmanglij yang memutarbalikkan bentuk penceritaan agar sesuai dengan dorongan unik mereka sendiri.
Apa yang Anda dapatkan adalah sesuatu seperti versi diet dari Pengalaman Marling-Batmanglij. Bagaimanapun, ini adalah pertunjukan yang menampilkan meditasi tentang implikasi kecerdasan buatan serta adegan yang sangat penting secara emosional di mana seseorang berkata, “Anda ingin si pembunuh memiliki makna, tetapi dia tidak memiliki makna. Aku ingin tahu bagaimana perasaanmu” — pikiran yang tinggi dan hati yang berdarah keduanya masih ada. Namun keanehan yang mengganggu stabilitas tersebut telah hilang, dan pada dasarnya membatasi salah satu kesenangan inti yang terkait dengan keduanya: perasaan yang benar-benar mengasyikkan karena tidak tahu ke mana arah semua ini.
Tinggalkan Balasan